大调音阶：一个模式，十二个起点

步进模式

数西方调律里最小的距离——半音。C 与 D 之间有两个半音；E 与 F 之间有一个。把全音写成 T，半音写成 S，从 C 开始的大调音阶就是：C T D T E S F T G T A T B S C——也就是 T-T-S-T-T-T-S。

这个模式里没有一个字提到 C。它是一张配方，把同一张配方套在任何起始音上，就得到那个音上的大调音阶。从 D 开始，配方会迫使命中出现 F# 与 C#，因为半音必须落在正确的位置；从 F 开始，它会迫使出现 Bb。这些升降号不是装饰，而是「坚持使用同一套步进模式」的必然结果。

这个模式为什么长这样

这套模式很大程度上是欧洲调律发展的历史产物，但它有真实的声学后果。第四级到第五级——C 大调里的 F 到 G——是一个全音；而从第三级到第四级、从第七级到八度都是半音。这三者共同产生了大调音阶那种特有的、稳定与紧张并存的混合感。导音，也就是主音下方半音，是调性音乐里最强的单一牵引力；这股牵引力直接来自模式最后一步是半音这件事。

你可以非常简单地听出这个模式。上行演奏这个音阶，在第七级上停住。音阶会以一种任何其它级上停住都不会有的方式显得没结束。谱面上没有任何标记说这个音不稳定；这种不稳定完全来自你已经内化的步进模式。

从零搭出任何一条大调音阶

要在某个音上构造大调音阶，先按顺序写下七个字母名，再加上升降号。以 A 为例：A B C D E F G。现在套用模式。A 到 B 是全音，对。B 到 C 是半音，但模式要求全音，所以 C 变成 C#。C# 到 D 是半音，正是模式在这个位置需要的。继续下去你会得到 A B C# D E F# G# A——三个升号，正是 A 大调调号所显示的。

注意每个字母名恰好出现一次。这是传统记谱的硬规则，也是为什么升 F 大调要写成 E# 而不是 F。写法看起来怪，但它保留了「从字母本身就能读出音级、从而读出音程性质」这个性质。