三和弦解剖：根音、三音、五音

三个音，两个音程

一个三和弦有三个音：根音、三音、五音，各自以它在根音上方的距离命名。从音阶里构造它们的方法是：取一个音、跳过一个、取下一个、跳过一个、再取下一个。在 C 大调里就得到 C、E、G。和弦内部的两个音程决定了它的性质：C 到 E 是大三度，四个半音；C 到 G 是纯五度，七个半音。

改变其中任何一个音程，和弦的身份就变了。把三音降低半音——E 变成降 E——三和弦就是小和弦。保留大三度但把五音升高——G 变成升 G——就是增和弦。把五音降低——G 变成降 G——就是减和弦。根音固定之后，可能的三和弦恰好有四种，名字来自两个音程中哪一个被改动了。

这些音程听起来是什么样

单独一个大三度明亮而开阔；小三度更暗，感觉上略窄。根音上方的纯五度稳定到几乎构成了所有调律体系的基础，单独在两根弦上演奏时听起来近乎空洞。增五度不安，明显想向外解决；减五度不稳定，想向内解决。

把这些放在一起，四种三和弦的性质就从「任意规定」变成了「可以预测」。大三和弦听起来安定。小三和弦也安定，但色彩不同，因为改动发生在和弦的中间而不是它的边缘。增三和弦与减三和弦完全谈不上安定，这就是它们为什么如此频繁地出现在过渡时刻——在去往某处的路上，而不是作为某处到达。

转位，以及它为什么重要

三和弦的三个音可以有三种叠放顺序。根音在低音时是原位；三音在低音时是第一转位；五音在低音时是第二转位。和弦的身份没有变——C、E、G 还是 C、E、G——但低音变了，而在大多数织体里，低音是最能被听见的那条线。

转位之所以重要，有两个实用理由。第一，它让你在和弦之间移动时不必让低音到处跳；一个在原位与第一转位之间交替的进行，低音是按级进走的，这也是大多数平滑伴奏的做法。第二，第二转位三和弦在古典和声里有它自己独特的行为——它被视为不稳定，通常要解决到一个低音下行级进的原位和弦。流行音乐不断无视这条规则，这也是两种传统之间最清楚可听的差别之一。